dancingmathilda

在法國唸書的那三年,以及後來去西班牙遊學的那一段日子,從來未曾想過,把flamenco與騷畫上等號.回來台灣之後,卻常常碰到這樣的問題.尤其是最近卡門又要來台公演了,這個迷思再度被炒的火熱熱.

前幾天一個曾待過別家舞蹈教室的學生問我,為什麼"那裡"的人跳flamenco都好"騷"(台語ㄏ一ㄠˊ啦),而我們這裡卻不會,我笑著回答她:這不算什麼,我曾經被學生批評不是好老師,因為我上課不夠"熱情"!她立刻了解其中的奧妙.

對我來講,flamenco是一個很嚴肅的東西,必須要用非常認真的態度去面對;至於台灣學生常面臨的,跳佛朗明哥到底該不該騷,到底可不可以笑,甚至到底應不應該咬一朵玫瑰花,那只是台灣這個封閉又缺乏藝術人文素養的國家(對不起!)自己創造出來的形象.我上課不發騷是因為我把教學生擺在第一,學生的動作正不正確才是重點.要我火力全開迷倒所有男人?等上了台再說吧!再說角色的扮演以及曲式的走向也是決定要不要笑的重點,沒有人規定跳佛朗明哥一定要很淫蕩,也沒有人規定跳佛朗明哥非要擺一張臭臉不可.

台灣人老以為所有跳佛朗明哥的女子,演的都是卡門,這是第一個錯誤的開始.誰說舞劇的故事一定都必須是卡門?縱然卡門這個吉普賽女子的形象是如此鮮明印在我們腦海中,卻不可以忽略其他故事.我在法國看過西班牙名舞者Sara Baras編舞的"瘋女胡安娜",就是一個在西班牙家喻戶曉的真實故事,還曾改編成電影,用flamenco來詮釋一個類似瘋女十八年的故事,一點也不奇怪.還有對曲式的不了解,恐怕也是資訊短缺造成的現象.跳Carmen當然可以騷,但是跳Solea或Tarantos時,可就一點也騷不起來了,應該用內心的感受去跳出孤寂哀痛的感覺.換句話說,跳Tangos或Alegrias甚至Sevillanas可就不需要擺臭臉了,這是高興的舞蹈,至於你想表現的是優雅的高興或三八的高興,就看你的心情和個人特色了.

嚴格說起來,這位將卡門這齣舞劇重新編舞的拉法葉,可以說是我的師祖.因為我在法國的恩師莉娜,年輕時就是Rafael Aguilar舞團的首席獨舞者.我跟了莉娜兩年,基本上已經算是定型了,雖然後來去西班牙跟了別的老師,我還是覺得自己身上有莉娜的影子.不過她跳的不只是古典佛朗明哥,也有比較吉普賽式的舞蹈如Buleria,Solea之類的,算是法國人中,在西班牙混的不錯的.很多人問我為何要將自己定位在古典?古典已經過時了.其實古典也很美,基本上只要是佛朗明哥都很美,管他古典或現代,吉普賽或波麗露,優美或狂放,通通都是我們所著迷的佛朗明哥啊.看看拉法葉編的卡門吧,你會驚艷於古典和現代結合所產生的不可思議之美.